改变空间定与社区合作纺织品
来源:新锦娱乐  发布时间:2020-11-21 15:52
  
  尹秀珍早期设计的「可携带城市」利用标志建筑代表城市。尹秀珍早期设计的「可携带城市」利用标志建筑代表城市。
  南丰纱厂早前开展,命题为「补天.中转站」,由来自北京的当代艺术家尹秀珍创作。最初在南丰纱厂勘场地,决定以一分为二、二分为数个场景作为展出形式的时候,还得回到一年前的春天。那时候,疫情没有来到,香港人亦没有限制出行,但却在冥冥中让艺术家决定以「中转站」为主题,再现了一个机场原型,变成了以艺术回应时宜的方式。
  事实上,尹秀珍刚开始有「中转站」这个空间的设计,是想改变南丰纱厂「是个商场」的标准定义,她试图模糊这个空间的定义,于是将它虚拟成为一个机场的安检口,或者艺术空间,使观者一走进这个地方,便将固有的标籤先扔掉,再去接收新的信息。
  CHAT六厂促社区与艺术家合作
  尹秀珍擅长跨媒介创作,她透过收集旧物探讨集体记忆,反思在整个中国工业发展过程中,社会结构重组与个人生活带来的巨变。尹秀珍的艺术创作与纺织渊源甚深,从这一主题延伸到各种收集而来的材料,包括以丙烯酸、钢和玻璃创作的《小宇宙》(2016)和《黑洞系列4号》(2019),亦以其他各式物件如放大镜、行李箱和地图等创作的《可携带城市》系列(2001 - 至今)。
  当中,《可携带城市》以相当显眼的方式陈列于展厅模拟机场的位置,打造出了一个丰富的行李全球巡迴礼--「补天·中转站」仿照机场客运大楼放置大型装置,如行李输送带、登机柜位和机场安全检查站等,与此同时,亦在半空中放置了成品或半成品的城市行李箱。《可携带城市》是尹秀珍2001年开始的艺术创作,是次的新展品将城市以颜色划分,不同颜色代表了不同国家的标志建筑,如黄色是英国,红色是人民大会堂的主色,亦即中国,白色是俄罗斯等等。
  与南丰纱厂前身是纺织工厂的主题贴合,《可携带城市》的主要用材亦是织物,这一设计同时由CHAT六厂邀约来自社区及学校的香港民众参与,促成了社区间与艺术家的合作,展示品并不再是独属于艺术家的高高在上的观赏物,这让参与者和参观者更全面地体验及思考集体记忆和跨代交流。
  重新诠释纺织工厂空间布局
  与此同时,以CHAT六厂前身是纺纱厂为诠释的基础,尹秀珍亦亲自设计了这次展览的空间,巧妙地重新规划了整个空间,用以探索代沟和各种社会经济背景构成的集体记忆。尹秀珍一改CHAT六厂展厅的传统参观模式,让陈廷骅基金会展厅中的香港纺织工业历史展览无缝地与季度展览「尹秀珍:补天」融合,成为参观体验的一部分。
  尹秀珍的母亲早年便是一位纺织工厂的女工,这让她对织物本身就带着特有的情感。因此,在陈廷骅基金会展厅中,除了常规的展品外,尹秀珍特为加入了没有内容的红色锦旗,这让展厅顿时多了一些属于「工厂」的独特气质,并由这些锦旗带着观者逐步走进属于艺术家本人的童年回忆。
  由展厅通往的,便是尹秀珍打造出来的属于时代的空间,包括了一分为二的纺织空间、《我的衣服》照片系列,名为《补天》(2020)和《逆》的两个全新录像作品等等,都旨在探索三代人之间的关係,创作主题围绕家庭关係,分别回溯艺术家曾为纺织工人的母亲的过去,以及自己女儿的成长过程。其中,《我的衣服》照片系列(1995)首次展出,合共32张图像在展厅牆壁上一一展示,并配上尹秀珍亲撰的个人描述。相中展示的均是尹秀珍曾经穿过的衣服,每件皆整齐地摺叠和缝合在一起。在衣服还是难以获得、需要配给的年代,每一件都是艺术家早期的时代印记。
  CHAT六厂展览及馆藏策展人王慰慰表示︰「是次展览围绕着割裂与缝合、对立与交融等等意象展开,在呈现尹秀珍全新创作的影像系列的同时,也将展出她的数件代表性作品。艺术家以自己的家庭关係为出发点,在新的影像和装置作品中回溯和重新演绎了其母亲在纺织厂工作的个人历史以及不同世代间的隔阂与交流,并以此牵动起对整个中国工业发展过程中社会结构重组与个人生活巨变的反思。在筹备这次个展的时候,恰逢全球爆发新冠疫情,从全球政治格局、经济发展到日常生活、文化思想,几乎所有一切都在经历一场激烈的变革。尹秀珍亦将自己在这段时间中的体验与思考融入这次的个展。我们期文章待着,尹秀珍那些将尖锐与矛盾糅合于诗意和幽默之中的艺术创作,将为观众带来会心的微笑,与更为绵长的思考。」文章来源:新锦江娱乐游戏网址:www.xjj698.com
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